Je ne me sentais pas du tout à l’aise. Je me mettais une pression de dingue. Je me trouvais très mauvais. J’avais l’impression d’être un imposteur. Je sortais de la télé. André Wilms, qui jouait dans le film, s’est permis d’ouvrir la porte de ma loge, de me regarder et de me dire : « pardonne-toi ». J’ai gardé cette phrase en moi. Plus jamais, je n’allais me malmener à ce point sur un tournage.
Après une cinquantaine de rôles au grand écran, Jean Dujardin vient de relever un nouveau défi : incarner Jean Luchaire, journaliste pacifiste accusé de collaboration avec l’Allemagne nazie durant la Seconde Guerre mondiale, dans Les rayons et les ombres, de Xavier Giannoli (À l’origine, Illusions perdues).
Mathieu Gamelin dans Bienvenue chez les Rozes de Francis Palluau (2003)
Brice de Nice dans Brice de Nice de James Huth (2005)
Brice, c'est ma patte de lapin, ma chance. Il me permet de me cacher, de me déguiser, d’être totalement autre et d’assumer tout. Brice a marché dans les bars, les cafés-théâtres. Il a été à la télé, puis au cinéma. Il a été la grande initiative de ma vie. Sans Brice, je ne suis pas là, je n’ai pas du tout le même destin. Sans lui, je n’ai pas le courage de faire quoi que ce soit.
Hubert Bonisseur de la Bath/OSS 177 dans OSS 117 : Le Caire - nid d’espions de Michel Hazanavicius (2006)
C’est un cousin de Brice, une autre bêtise qui s’ancre dans une époque. Comment rendre ce personnage de colon content de lui, inculte, idiot et raciste, aussi sympathique ? C’est le tour de force qui m’intéressait. Ce film réunit la forme et le fond. On est à la fois très glorieux dans une séquence. Deux scènes plus tard, on est absolument minables. Il y avait aussi une écriture qui était nouvelle. On joue avec des blagues un peu brûlantes et difficiles. Je dois aimer un peu la provocation.
Octave Parango dans 99 Francs de Jan Kounen (2007)
Il y avait quelque chose d’improbable : l’écriture de [Frédéric] Beigbeder, la réalisation de Jan Kounen et mon jeu. Je pense qu’on n’avait rien à foutre ensemble et que ça a fonctionné. Je n’arrive pas à l’expliquer. Mais il y avait peut-être la volonté d’aller dans des endroits plus sombres, d’aller abîmer l’[image du] gendre idéal.
George Valentin dans The Artist de Michel Hazanavicius (2011)
Avec ce rôle, vous avez le langage le plus intime qui soit. On vous enlève la parole, alors il ne reste que le corps. C’est très addictif. On a envie de ne faire que des films muets après, d’être sur plateau, avec de la musique, de ressentir et de faire passer les émotions avec le regard. Même pour le spectateur, c’est une autre façon de regarder, de ressentir un film. Il est dans une bulle à part, forcément, parce que c’est une expérience très différente. Mais j’ai le sentiment d’avoir donné sur chaque séquence et d’avoir été très habité.
Fred dans Novembre de Cédric Jimenez (2022)
On dépasse le film. Cet événement [les attentats du 13 novembre 2015 en France], on l’a vécu dans notre chair. J’étais très proche du Bataclan. On se dit que le monde ne sera plus jamais le même. On se sent impuissants. Il y a cette même impuissance dans ces hommes qui ont trois jours pour trouver ces gens qui sont dans la nature. Parfois, le cinéma rejoint la réalité et on se sent très responsables de ce genre de projet. Alors, je n’ai pas eu l’impression de jouer, mais d’être. Je suis très unidirectionnel, très monomaniaque dans ma scène. Je n’essaie pas de bien jouer. Je suis.
Jean Luchaire dans Les rayons et les ombres de Xavier Giannoli (2026)
C’est un personnage d’ambiguïté. Comment passe-t-on de petits arrangements à la compromission, puis à la trahison ? À quel moment se ment-on ? À quel moment pense-t-on être dans le vrai ? Ce sont des choses universelles. Puis, il y a cette grande Histoire sourde, ce ventre mou historique. On nous a raconté un récit pour enfants. Qu’est-ce qui gêne dans cette histoire ? [...] J’ai toujours dit que comprendre n’était pas excuser. Jamais. En revanche, comprendre c’est intéressant. Les films doivent avoir cette ambition d’éclairer les gens.
