De la scène à l'écran, les longs monologues poétiques deviennent des moments bruts, intenses. (...) Le spectateur évolue (...) à vue, sans jamais avoir d'avance sur les jumeaux, contraint, comme eux, d'encaisser les révélations au fur et à mesure, de démêler sans cesse le vrai du faux.

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(...) Villeneuve relève le défi qui consistait à se saisir de l'univers et des mots de Mouawad. Il y affirme sa propre vision pour traduire le réel implacable, la psychologie tourmentée des personnages et la force du destin inséré dans des paysages qui en composent aussi la partition. Le jeu de ses acteurs (...) soutient, de bout en bout, l'ampleur de son ambition.

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Denis Villeneuve réussit à traduire en images fortes et incisives cet univers théâtral très dialogué de Mouawad, sans tomber dans les stéréotypes ou la caricature. Entre soleil jordanien et pluie canadienne, il a filmé une tragédie âpre, intense en émotions, sur un rythme qui ne laisse aucun répit. Du grand art.

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Le récit se présente comme un puzzle alternant le présent et la jeunesse de la mère défunte. La période contemporaine raconte avec une sobriété élégante, servie par la grâce simple et obstinée de Mélissa Désormeaux-Poulin, l'incompréhension d'une mère distante et reconstitue ce qu'elle a vécu. Mais le passé n'est pas à la hauteur du présent.

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Le cinéaste est habilement parvenu à agencer les nombreux allers-retours entre ces deux époques et ces deux lieux afin de créer une unité narrative qui porte l'histoire tout entière. À cet égard, il faut souligner la remarquable maîtrise de l'ellipse dont il fait preuve. (...) [un] long métrage d'une rare intensité.

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INCENDIES compte plusieurs scènes très dures, par les images montrées ou la douleur évoquée. (...) INCENDIES est un film exigeant, mais nécessaire pour sa réflexion sur la haine. La foi qu'il exprime envers l'humanité en fait une oeuvre lumineuse, malgré les passages par l'horreur.

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The result is a film not just about Lebanese history (in fact the country is not mentioned once (...)) but about memories of trauma and the way they are manipulated, fudged or buried. This is managed without crushing symbolism: in fact, the best of the Lebanese scenes have a dramatic delicacy and keen local flavour, impressive in a film made by an ‘outsider’.

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Ce qui sur les planches donnait droit à une mise en scène sensible des plus imaginatives (...) se transforme ici en un brassage visuel aussi incohérent qu'impardonnable. C'est comme si Villeneuve, voulant à tout prix éviter les pièges du théâtre filmé et de la frontalité, découpait l'action un peu au hasard, offrant inutilement différents points de vue sur l'événement.

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Cette oeuvre intense et néanmoins classique glisse presque sans aspérités, jongle habilement avec les tons, nous entraînant aux confins de la douleur dans des scènes hautement dramatiques, d'une violence jamais gratuite, sur les images remarquables d'André Turpin (...). Ajoutez des bruitages qui hantent et affolent. Si parfois quelques informations se répètent (...), que de beautés dans ce film-là!

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Denis Villeneuve fait preuve dans sa mise en scène de force subtilité. L’utilisation harmonieuse des ellipses est particulièrement remarquable (...) INCENDIES compte bien sûr quelques couacs. Le film (...) cède parfois à des dialogues plus littéraires, surlignés par un jeu emphatique (...). Malgré ces invraisemblances plus aisément admises au théâtre, (...) INCENDIES fait preuve d’une réelle cohésion, d’un équilibre cinématographique.

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Azabal (...) is simply astonishing as Nawal, giving ferocity to this portrayal of a woman who won't give in to anyone. Gaudette (...) is also very good (...). But the revelation here is Desormeaux-Poulin (...). [She] (...) brings a remarkable force to this young woman who goes to hell and back to find out what made Nawal such a troubled mother.

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(...) un des aspects les plus réussis de ce film est de ne pas sombrer dans le manichéisme candide. Et c'est parce que tout le monde a à la fois raison et tort que la finale en forme de tragédie grecque se veut un puissant manifeste humaniste plus convaincant que n'importe lequel des discours.

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Son film est esthétiquement beau, il y a une grande richesse tant dans le sujet que dans l'image. (...) INCENDIES est un film complexe. Et comme le dit Denis Villeneuve, pas besoin d'avoir vu la pièce pour bien digérer le film. L'histoire est étonnante, captivante, et le scénario de Denis Villeneuve nous réserve sur sa route une fin étonnament bien ficelée.

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It’s not a perfect film (...), especially when suspense is drawn out for characters to find out things the audience already knows, always a narrative misstep. And it’s never quite clear why Gaudette is so (...) resistant to his mother’s wishes. (...) These flaws are easily forgiven when stacked up against the great performances from Désormeaux-Poulin (...) and (...) Azabal.

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Villeneuve a osé sacrifier les mots de (...) Mouawad au profit des images (...) qui suffisent à exprimer la beauté ou l'horreur des situations. (...). Les scènes tournées en Jordanie sont d'une grande authenticité, autant en ce qui concerne la mise en scène que l'interprétation.

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Pour réussir à faire passer un tel univers, il aurait fallu s'éloigner le plus possible du réalisme dont les images et le jeu des acteurs sont empreints malgré eux. INCENDIES aurait dû être la consécration [de] (...) Villeneuve. Il confirme plutôt le souhait de le voir mettre son réel talent au service de sujets plus adaptés à son style et à sa sensibilité.

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