(...) ni le rire ni les larmes ne sanctionnent l'aventure. Le film est sec, froid; tourné en numérique, privilégiant de grands travellings latéraux, (...) il avance par sautes nerveuses ou poussées de fièvre et le geste du cinéaste est aussi celui rageur du peintre qui cherche à déchirer la toile, pour la recoudre et lui donner une consistance (...) de peau humaine.

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Rien de légitime dans cette intrusion hors la loi, rien de malsain non plus tant les sentiments de cet intrus sont pétris de dévotion et tant ses gestes sont ceux d'un protecteur transi. Skolimowski maintient tout au long une atmosphère ambiguë qui reflète le vertige de cet impénétrable soupirant.

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Du peu qui se passe entre l'endormie et celui qui devient son domestique (...) naît un suspense trouble et diffus que Skolimowski filme avec habileté - et Dieu sait qu'il en a. Et aussi, de façon plus discutable, en moraliste, dont chacun jugera, en fait, s'il est hautain ou simplement désespéré.

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Sans jamais jouer la carte du spectaculaire et de la réponse toute faite, (le film) colle à l'ambiguïté de son personnage et ose le burlesque en le montrant maladroit. (...) Une oeuvre magistrale, qui mêle avec fluidité suspense et morale.

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Rôdeur, voyeur, ténébreux, onirique, tantôt glauque et tantôt d'une innocence bouleversante, le film s'accorde à son personnage étrange, presque autiste, pour qui l'amour est fantasme trouble et dévotion délicate. Il nous rappelle que Skolimowski, longtemps absent des écrans, est un grand cinéaste, qui fait palpiter l'obscurité.

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