David Lynch a une incontestable maîtrise de son art... si on peut encore appeler cela de l'art. (...) Le réalisateur cultive un univers de rêves chaotiques et cauchemardesques qui finit par devenir grotesque. (Texte paru en 1990)

Paroxysme des comportements et inflation des images sont les deux péchés capitaux de ce film (...). On part pour un beau voyage dans le royaume du baroque, on se retrouve sur les rivages de la parodie. (Texte paru en 1990)

Ce qui rend ce film difficile mais attachant, c'est son ambiguïté. (...) La seule façon d'accepter les scènes d'amour et de violences (...), c'est de comprendre que nous sommes bien dans le monde du rêve ou du cauchemar. (Texte paru en 1990)

SAILOR ET LULA s'inscrit tout à fait dans la continuité de la filmographie de David Lynch: l'atmosphère kitsch et les filtres de lumière propres à BLUE VELVET sont ici poussé à l'extrême.  (...) Lynch y développe sa vision extrêmement réaliste de l'amour-passion (...). (Texte paru en 1990)

Adroitement adapté de l'excellent roman (...) de Barry Gifford, le road movie de David Lynch dévale à tombeau ouvert une route semée d'embûches et de gags, vire sous les chapeaux de roues du morceau de bravoure horrifique au blues des grands espaces (américains). (Texte paru en 1990)