(...) c'est la chorégraphie de l'horreur. (...) Aux commandes, le général Ridley Scott. (...) Une réalisation soignée au quart de tour, des images qui nous (...) bouleversent. (...) Devant tant de haine et de courage, tant de rigueur et de connerie, le grand frisson de l'écoeurement nous quitte à peine.

Un FULL METAL JACKET, sans la critique au vitriol de l'armée; un APOCALYPSE NOW, sans la dénonciation de la folie guerrière. BLACK HAWK DOWN se mesure aisément aux meilleurs films de guerre, (...) mais il lui manque une chose [essentielle]: le doute.

(...) malgré l’audace de son sujet, (...) [c']est (...) une production de série, et un film de propagande de plus. Le réalisme des combats est impressionnant, mais le discours du film ne fait qu’appuyer la nécessité de l’interventionnisme des États-Unis devant les déficiences de l’ONU.

Ridley Scott (...) se préoccupe (...) très peu des Somaliens, vaguement réunis dans le clan des méchants et massacrés indifféremment... Son seul véritable souci est visiblement de renouveler l'art de filmer la guerre. Il y réussit. (...) Mais la beauté visuelle [du film] cache mal un certain aveuglement.

(...) le film de Scott participe d'une esthétique gore aussi audacieuse qu'inutile. (...) Un autre film américain qui filme moins la guerre que "le spectacle de la guerre". Restent la cohérence de ce spectacle, (...) la direction d'acteurs expérimentés où aucune vedette ne semble faire son tour de piste.

(...) Bruckheimer, (...) on le sent, voulait coiffer au poteau Coppola et Spielberg. La tension qui se maintient durant la première heure; la couleur sable des images; (...) la musique étonnament sobre; (...) on parle d'un bon film d'action, sans doute. Mais d'un petit film de guerre.

Si APOCALYPSE NOW était la mauvaise conscience de l'Amérique, LA CHUTE DU FAUCON NOIR est sa défaite glorieuse et "morale". Le film de Ridley Scott (...) [raconte] (jusqu'à l'écoeurement) 24 heures d'une bataille acharnée. (...) [Mais c'est] une histoire tronquée et caricaturale.

La construction des décors (...) et toute la reconstitution des lieux (...) ont été réalisées très scrupuleusement. Reste pourtant l'essentiel: rien n'est dit sur les origines du conflit, (...) rien n'est dit du rôle joué par le président Siyad Barré, presque rien (...) sur l'opération humanitaire "Restore Hope".

La production de Jerry Bruckheimer (...) offre peut-être le combat le plus long et le plus astucieusement chorégraphié de l'histoire du cinéma. (...) Son idéologie contestable nous ramène aussi aux pires heures du cinéma de propogande américain.