Ici, le pessimisme de l’existence ne se confond pas avec la misanthropie. Au contraire, le metteur en scène aime ces êtres et il sait soutirer le meilleur d’eux - autant des amateurs que des professionnels. (...) [Même] s’il y a une abondance de symboles, (...) il n’y a rien pour entacher ce film universel.

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Avec LA TERRE ET L'OMBRE, (...) le colombien César Acevedo signe un premier long métrage d’une noblesse absolue, renouant avec une tradition chère au cinéma latino-américain, le recours à la métaphore pour conter le chemin sinueux de l’expérience humaine.

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The power of this film comes not from a dramatic plot but from the way it plunges viewers into the bleak daily reality of its characters, who struggle both to communicate with each other and to exert some form of control over their circumstances.

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Très dépouillé, mais très cinégénique, le décor confère une majesté austère au film. Cadré avec soin, chaque plan, fut-il frontal et fixe ou à peine mobile, (...) s’impose comme un tableau. Une séquence onirique, toute simple, (...) atteste la double sensibilité, esthétique et cinétique, de l’auteur.

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Sur le plan formel, LA TERRE ET L'OMBRE est une oeuvre (...) admirable. (...) De longs plans-séquences, (...) des cadres précis, de la poésie dans des images empreintes de réalisme, bref, le cinéaste met de l'avant une mise en scène rigoureuse pour évoquer une histoire à la fois simple et éloquente.

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