(...) Vincent filme le théâtre de la justice, ouvert à tous les vents, (...) où petits gestes et petits bruits sont souvent plus éloquents que les mots. Très soigné, le texte reste un peu trop visiblement tributaire de son utilité scénaristique. (...) Mais le jeu de Fabrice Luchini n’en est que mieux mis en valeur.

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(...) le réalisateur Christian Vincent (...) semble vouloir conduire conjointement deux fils narratifs pour en définitive n’en mener aucun à terme. Quitte à se demander si le procès pour infanticide n’était pas juste un prétexte à faire durer le suspense autour de cette bluette.

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[Ce] n'est pas une comédie, encore moins un drame à l'eau de rose. (...) entre la minutieuse peinture de la machine judiciaire et le portrait en creux d'un introverti, (...) il ne rentre dans aucune case. D'où un étrange flottement. Mais il suffit d'un échange de regards, à la fin, pour que tout bascule et s'éclaire.

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De Sidse Babett Knudsen (...) émane une séduction solaire, tant charnelle qu'intelligente. Luchini, lui, confirme sa tendance, depuis plusieurs films, à intérioriser son jeu. Il dose tout avec subtilité. (...) Le prix d'interprétation qu'il a décroché à la Mostra de Venise arrive (...) à point nommé.

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Le ton, le style, l'écriture sans emphase, l'interprétation formidable de retenue de Fabrice Luchini et celle de la magnétique Sidse Babett Knudsen nous charment et donnent à cette comédie dramatique sa grâce discrète, sa justesse et sa subtilité.

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Au-delà d’un scénario quelque peu schématique et caricatural lorsqu’il se rapproche des jurés et d’une mise en scène convenue, prime le plaisir infini d’assister à la résurrection d’un acteur admirable – Fabrice Luchini – et à l’émergence d’une comédienne bouleversante: (...) Sidse Babett Knudsen.

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[L'HERMINE] navigue sur plusieurs vagues, légères et graves, amusantes et tragiques, qui viennent s’échouer dans l’espace clos de ce petit théâtre de la comédie humaine. Le cinéaste s’engouffre, avec habileté, dans chacun des univers, tout en réussissant à rendre clair le mécanisme lent (...) de la justice.

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La manière dont la caméra de Christian Vincent suit les déplacements de cet homme paradoxal est d’une troublante délicatesse. Et, dans un contre-emploi parfait, la manière dont Fabrice Luchini, ce haut parleur, se transforme ici en amoureux maladroit [et] mélancolique (...) touche au bel art.

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