Alexandre Desplat est un grand compositeur. (...) Ici, sa musique, d’abord réduite à quelques notes s’amplifiant pour devenir un des acteurs du film, relève du sublime. Les éclairages constituent un autre élément capital, personnage secondaire là aussi.

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Jamais meilleur que dans les huis clos, Polanski met sa maestria au service des personnages et des acteurs. Amalric se révèle (...) impeccable dans ce personnage en forme d'alter ego. Emmanuelle Seigner (...) module avec grande finesse une partition difficile.

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It’s a shrewd game of cat and mouse, showcasing Polanski’s ability to work his actors and to pace the drama with a minimum of frills. It doesn’t get more bare-bones than this, and yet there is never a dull moment.

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Huis clos fascinant et remarquablement bien joué, LA VÉNUS À LA FOURRURE conserve également toutes les marques visuelles et émotionnelles de l'univers de Polanski. Après L'ÉCRIVAIN FANTÔME et CARNAGE, le cinéaste semble gravir encore un échelon dans la maîtrise de son art.

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"Je me suis toujours sentie sous-employée dans un registre qui m'ennuie profondément: la femme énigmatique. (...) [Ici,] mon personnage est multiple: vulgaire, grotesque, sensuel, manipulateur, dominant, drôle... J'avais déjà eu de bons rôles, mais j'aurai attendu d'avoir 47 ans pour mon premier grand rôle."

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Après CARNAGE (2011), Polanski adapte encore une pièce au cinéma. (...) [Il] s'en empare avec force et humour pour filmer à huis clos les joutes verbales entre deux interprètes d'exception. (...) Fiction et réalité fusionnent dans cette mise en abyme qui se réinvente en permanence.

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C'est de grand cinéma qu'il s'agit. Un peu comme LE LIMIER de Joseph Mankiewicz, (...) LA VÉNUS À LA FOURRURE constitue une sorte de duel cinématographique opposant deux comédiens au sommet de leur art, Emmanuelle Seigner et Mathieu Amalric.

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À l'écran, le résultat est un numéro de haute voltige toujours pertinent, jamais ennuyeux, forcément dérangeant. Mathieu Amalric est effervescent. En éblouissante Vénus, Emmanuelle Seigner passe du chewing-gum au caviar [et] donne une belle paire de claques aux clichés.

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Polanski signe un film brillant et jubilatoire, astucieux et vénéneux, autour du rapport dominant-dominé. (...) Emmanuelle Seigner est fabuleuse dans ses changements incessants de registre. Face à elle, Mathieu Amalric se glisse avec délectation dans la peau [du] metteur en scène.

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Découpage précis et rythmé, usage habile (...) des décors et de la lumière, mouvements de caméras au diapason du jeu des acteurs: au sommet de son art, Polanski donne là une véritable leçon, parvenant, malgré l'austérité du procédé, (...) à maintenir en permanence le spectateur en alerte.

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