(...) par son attachement servile à un scénario qui collectionne chronologiquement, scène après scène, les moments forts et passages obligés, (...) À LA VIE reste arrimé à une indécrottable linéarité qui aplanit tout et rend presque insensible le passage du temps. (...) La seule vie d'À LA VIE, c'est Suzanne Clément, (...) sublime en toutes circonstances.

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(...) le résultat est inversement proportionnel à l'intensité du sujet. La complicité des trois femmes, leur parenthèse réenchantée, leurs chamailleries éphémères, l'état de leur vie amoureuse ne débouchent que sur un chapelet d'émotions effleurées qui provoquent un ennui flottant.

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Son film pétille d'insouciance. (...) L'ambiance colorée des sixties contraste avec le lourd passé de ces femmes, (...) interprétées avec finesse par Julie Depardieu, Johanna ter Steege et Suzanne Clément. Le film peine, hélas, à s'élever à la hauteur des événements dont il s'inspire, trop pudique à l'écriture, le caractère illustratif de la mise en scène n'en paraît que plus plaqué.

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Pour ancrer son récit dans une réalité historique tangible, [Zilbermann] ouvre son long métrage sur les dernières heures passées dans le camp et reconstitue de manière impressionnante (...) son évacuation et la Marche de la mort. Avec le même souci appliqué, parfois trop consciencieux, (...) il fait revivre le Paris d’après-guerre.

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