Une grande part de la séduction qui opère (...) dans ELLE VEUT LE CHAOS dépend de la façon dont Côté et son équipe (...) travaillent le cadre, son organisation, le soin avec lequel ils chargent l'image de dire plus que ce qu'elle contient, notamment en l'affectant d'une beauté rugueuse et géométrique.

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Tout est au poste pour offrir un univers noir solide, sinistre et troublant, sauf que la sauce, trop diluée, trop éthérée, laisse le spectateur en plan. (...) le cinéaste aurait sans doute gagné à offrir quelques repères aux personnages (...) qui manquent de chair autour des os.

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(...) ceux qui se laisseront gagner par le caractère impressionniste de cette proposition inusitée savoureront les atmosphères, très riches, et apprécieront le caractère lancinant des images (...), parfois d’une triste beauté.

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Denis Cote's latest experiment has something to do with feuding families in rural Quebec, but it's best to focus on the cerebral cinematography rather than to try piecing together relationships or motivations made perversely incomprehensible.

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Son film, fort réussi au plan visuel, offre (...) trop peu d'ancrages pour qu'on puisse compatir au sort de ces personnages (...). ELLE VEUT LE CHAOS (...) est une oeuvre qui, dans son désir avoué de «déconstruire» le langage cinématographique pour provoquer le spectateur, risque d'en laisser plus d'un sur la touche.

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Un brin trop aride et volontairement opaque, ELLE VEUT LE CHAOS demeure néanmoins un impressionnant exercice de style, dont les superbes images en noir et blanc procurent un plaisir esthétique de tous les instants.

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