L'avis de Mediafilm

Après AMANDA, Mikhaël Hers fait preuve d’une même délicatesse pour mettre en scène cette nouvelle chronique familiale, qui tire sa force tranquille de la quasi absence de conflit dramatique. Pour inscrire un récit divisé en trois chapitres (1981, 1984 et 1988), dans le Paris changeant des années Mitterrand, le réalisateur crée l’illusion en mêlant images d’archives et reconstitutions d’époque. Tout du long, l'observation humaniste prend le pas sur le commentaire social, ce qui a ses limites. Car si les personnages, filmés simplement, se dénudent avec une légèreté quasi rohmérienne (il y a d’ailleurs un clin d’oeil aux NUITS DE LA PLEINE LUNE), le choix d’inscrire explicitement le récit dans le contexte sociopolitique des années 1980 en France, sans en tirer autre chose que des lieux communs, apparaît superficiel, voire accessoire. En mère célibataire sensible, Charlotte Gainsbourg est crédible. En revanche, Emmanuelle Béart et Noée Abita doivent défendre des figures plus caricaturales. (Texte rédigé en février 2022, dans le cadre du Festival de Berlin)

Céline Gobert