SAGE-FEMME bénéficie (...) des présences impériales des deux Catherine. Elles trouvent ici, l'une comme l'autre, des rôles taillés sur mesure, magnifiquement complémentaires. Si le récit se révèle parfois un peu prévisible, Provost parvient toujours à surprendre au détour d'une scène. Il émane de ce film une émotion tangible.

SAGE-FEMME doesn’t offer an entirely shameless version of the “dying free spirit imbues uptight caretaker with a new lust for life” scenario. It doesn’t spoon-feed the viewer a lot of exposition, leaving parts of the back story a little enigmatic. It drops in peculiar little character touches, including one bizarre bit concerning the resemblance between Claire’s son, Simon, and his dear departed grandfather.

Derrière ce scénario un tantinet mielleux, Martin Provost, cinéaste certifié 100% personnages féminins (...) signe un feel good movie d'une sincérité que l'on a coutume de qualifier de désarmante. Chez lui, l'empathie prime sur tout, ce qui n'empêche pas de révéler ici ou là quelques travers. Des travers qui se convertissent in fine en valeur humaine.

La musique de Grégoire Hetzel se pose en belle harmonie sur une mise en scè­ne qui trouve sa force dans la modestie. La délicatesse qui porte tout le film n'est jamais soulignée. Mais elle entoure d'affection les personnages et leurs interprètes, particulièrement (...) les deux Catherine, (...) à la fois romanesques et vraies, plus natures et plus brillantes que jamais.