Tournés en dérision, plusieurs personnages sont finalement peu crédibles. (...) Cette schématisation crée des moments loufoques décalés, proches de la comédie satirique, qui finissent par affaiblir l'ensemble.

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(...) LA MAISON DU PÊCHEUR manque d'envergure et (...) de tension dramatique. En entrevue, Chartrand a lui-même évoqué LES ORDRES (...) et OCTOBRE (...). C'était inévitable. Mais ces deux films sont des oeuvres coup de poing, chargées à la dynamite. [Son film] souffre de la comparaison.

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Alain Chartrand illustre cette page d’histoire avec application, moulant sa vision à celle, naïve, du jeune Lortie (...). Les faits y sont étalés, les thèses exposées, mais l’âme agitée de ces héros tragiques reste prise dans les filets d’un film ni révolté, ni révolutionnaire.

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(...) ce long métrage [sur] une période importante dans l’histoire du Québec est plus que nécessaire. L’absence de couleurs (...) apporte un certain réalisme au récit, (...) mais permet également de placer l’histoire au premier plan. Un contenu si riche ne nécessite point d’être maquillé de belles couleurs et d’effets spéciaux.

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"(...) la Gaspésie à cette époque-là, c’était la misère noire, tout était gris. Je voulais actualiser la crise d’Octobre avec l’arrestation au début et à la fin du film en couleur. C’est un concept artistique auquel je tenais. (...) Je ne voulais pas qu’on soit distrait par la beauté des paysages et par mes hippies en couleur."

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(...) Alain Chartrand (...) and co-writers Jacques Bérubé and Mario Bolduc have crafted a remarkably static, clichéd drama. (...) The actors playing the young revolutionaries fail to impress, though it’s hard to tell whether it’s their fault or the fault of the plodding script.

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(...) le film d'Alain Chartrand est la parfaite antithèse d'OCTOBRE. Les jeunes felquistes y sont montrés sous un jour romantique et mythifiant. Ce sont de grands rêveurs, animés de nobles idéaux démocratiques. (...) Ce qui manque à ce film, (...) c'est un regard critique sur ces jeunes Montréalais un brin prétentieux.

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