Hiner Saleem montre une aisance manifeste à l’écriture autant qu’à la réalisation. Son film est très fluide, bien cadencé, et joli à regarder, ce qui ne gâte rien. Le cadre est utilisé de manière expressive.

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Ni tout à fait comédie ni complètement drame, le film de Saleem oscille (...) entre le burlesque et la tragédie (...). Par contre, en voulant aborder trop de problématiques (...), Saleem ne fait que les survoler.

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Il y a un zeste de naïveté dans [ce film], quelques gags convenus et des libertés avec la vraisemblance, mais surtout un ton résolument facétieux qui illustre ce qui habite le cinéaste: l'humour, le goût de la musique et de la liberté.

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L’un des plaisirs de [cette] comédie (...) est qu’elle se joue de toutes les règles qui régissent d’habitude ce genre. Le scénario est troué (...). Pourtant, le film est absolument grand et tout public.

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Sur un sujet dramatique, [Hiner] Saleem manie un humour absurde, qu'il renforce en brossant un portrait assez drolatique et folklorique de la communauté kurde (...) à Paris. (...) Un petit film tendre et attachant.

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(...) Hiner Saleem surprend constamment. (...) Le film parle d'amour et de deuil, il raconte surtout la libération d'une jeune femme entourée d'hommes, et il le fait avec une drôlerie burlesque et un charme fou.

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Loin de la gravité ou la noirceur de ses précédents films (...), Hiner Saleem opte pour l'humour et le burlesque dans cette histoire sentimentale conçue en forme de poupée russe. Ce ton léger et loufoque confère du rythme à l'intrigue.

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