Partisan d'une approche non spectaculaire, Cristian Mungiu colle avec rigueur au réel. Il met en scène la vie, la vraie, qui nous prend, en tant que spectateur, à témoin. Impossible de rester indifférent devant les malheurs de Gabita et d'Ottalia (toutes deux habitées de manière extrêmement fine), qui nous touchent droit au coeur.

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Il nous happe dans un flot d'émotions contenues. Cristian Mungiu accumule les plans- séquences qui donnent encore plus de réalité et de puissance à son propos. Sur fond de contexte historico-politique, il raconte le plus simplement du monde cette vie des autres où la tension va crescendo.

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(...) nous sommes bien avec Christian Mungiu, en présence d’un grand cinéaste qui filme magnifiquement la vérité politique de son pays autrefois. Son film ressemble à un triptyque, fait de trois parties dans lesquelles de longs plans séquences demandent parfois à l’œil du spectateur de faire sa propre mise en scène.

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Sacré palme d'or au dernier Festival de Cannes, ce film roumain à la fois bouleversant et percutant est construit comme un thriller, sur le fil tendu de l'angoisse. Un drame suivi caméra à l'épaule par Cristian Mungiu, qui dessine ici avec émotion le portrait intime de deux jeunes femmes.

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Rien ne vient adoucir le prodigieux et habile effet de réalité. Ce parti pris esthétique radical se confond avec la matière même du propos: deux filles au corps inquiet, prises dans le cadre d'une société aliénante (...). Portrait en creux de la fin du communisme en Roumanie, le film évite toute démonstration trop évidente.

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Palme d'or hautement méritée du dernier Festival de Cannes, 4 MOIS, 3 SEMAINES ET 2 JOURS est un grand film. Une oeuvre-choc qui témoigne, de la part de ce jeune cinéaste roumain, d'une rare maîtrise de l'art cinématographique et du suspense psychologique en une spirale d'angoisse qui ne laisse aucun spectateur indemne.

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Avec (...) maestria (...), le cinéaste manie les plans-séquences et la caméra à l'épaule comme des outils de précision afin de graver en nous à jamais ses images. Du début à la fin de ces 4 MOIS, 3 SEMAINES, 2 JOURS, le spectateur est tendu à la limite de la rupture par une angoisse qui n'a rien à envier aux suspenses des meilleurs thrillers ou films d'horreur.

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En longs plans-séquences, la caméra fait corps avec la comédienne principale et son énergie inaltérable. Les décors qu'elle traverse n'ont pas l'air d'en être, les dialogues échangés sonnent comme des conversations naturelles. Mille détails vibrants nourissent ce grand film qui traite de volonté, de courage et, par-dessus tout, de fidélité.

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Un plan qui s’attarde sur Otilia de dos, des miroirs qui ne réfléchissent que la désorientation, une scène superbe de dîner d’anniversaire où éclate le mépris d’une certaine bourgeoisie urbaine et cultivée «qui a des relations» pour les gens «simples», on voudrait retenir chaque instant de ce film de haute volée cinématographique, politique et humaine.

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(...) j'ai été pris par ces deux filles, celle qui fait tout pour l'autre et celle qui ne fait rien pas même pour elle-même, (...) par les relations que toutes deux nouent (...) avec «leur» avorteur, par ces actrices si grandes qu'elles paraissent ne jamais jouer, par ce rythme que crée le cinéaste, par la manière qu'il a de le maintenir en jouant sur les durées, par ces lumières froides qui éclairent le feu dont brûlent les personnages.

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