Dans LE LABYRINTHE DE PAN, le cinéaste établit un parallèle attendu entre conte et histoire: le pire monstre est bien sûr le beau-père, traité sans chichis comme un super-méchant. (...) Mais le film voit à l'évidence plus loin, secrètement mu par une intuition passionnante. Les séquences merveilleuses et historiques, si elles sont nettement distinguées, n'en nagent pas moins dans le même genre de stylisation.

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Pari gagné puisque le résultat est étonnament convaincant, porté par l'interprétation stupéfiante de Sergi Lopez en parfait salopard. (...) LE LABYRINTHE DE PAN, malgré le classicisme de sa narration, est au final une oeuvre aboutie au ton grave qui fonde la pertinence des effets spéciaux lorsque ceux-ci sont mis au service d'un sujet.

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A bold juxtaposition of real and unreal worlds is at the heart of Guillermo del Toro's visually inventive fantasy about Franco-ite Spain. It's so audacious and so technically accomplished (...). The film's political dimension is never quite as lavishly or as enthusiastically achieved as its fantasy life, however, and its energies are asymmetric: the surface world of history is clogged compared to the sheer energy of its subterranean dreamscape.

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The film's (...) fantasy sequences, in which the girl must complete three arduous tasks, offer a semblance of hope and salvation compared to the short life expectancy in a merciless military state. (...) The visual effects are mesmerizing and the harsh drama of the military camp has its horrific moments of torture and death, as well as when the captain sews together his cheek after being slashed by an assailant. The performers are all good (...). Lopez gives an extraordinary performance as the bestial captain.

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Les séquences réalistes avec brutes galonnées, vie de garnison, maquisards, (...) auraient pu composer un film à elles seules, bien supérieur à tant d’autres films espagnols sur le même sujet. Mais ce n’aurait été qu’un film de plus. Le miracle est la réussite de la fusion entre Lumière et Méliès, entre la vision naturaliste du fascisme comme mal absolu et sa traduction simultanée dans le fantastique.

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Saturé de visions hallucinées où souffle (...) l'esprit de Buñuel, de Dali et de Cocteau, le calvaire de cette gamine qui se réfugie dans un monde imaginaire pour échapper à l'horreur de l'Espagne franquiste (...) est couronné par un épilogue d'une folle audace où la féerie et l'émotion fusionnent jusqu'à l'incandescence. (...) LE LABYRINTHE DE PAN ne se contente pas d'être une oeuvre fantastique majeure: approche inédite de l'enfance massacrée par les soubresauts de l'Histoire, c'est un grand film tout court.

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Grâce à de remarquables effets spéciaux, (...) Le LABYRINTHE DE PAN mixe avec fluidité la fiction historique et le conte chimérique, multipliant les passerelles entre le réel et le merveilleux, les créatures magiques et les monstres humains. (...) Cette envoûtante fable horrifique est aussi une parabole sur le fascisme. Droit dans ses bottes, Sergi López (étonnant) incarne un militaire fétichiste qui voit dans la souffrance, infligée et subie, un gage de virilité.

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C'est (...) un film qui fait très peur et beaucoup pleurer, pas seulement les enfants, à qui il n'est d'ailleurs pas spécialement destiné. On y rencontre un vieux faune à l'inquiétante tête de bouc, un escargot géant (...) et un ogre affamé dont la peau flapie est laiteuse. (...) Ce dernier personnage dantesque échappé d'un tableau de Goya, dont les yeux rouge sang sont incrustés dans la paume des mains, étant une des visions les plus fortes [du] film. (...) Guillermo Del Toro (...) filme cette fable de larmes et de sang dans des décors grandioses qui rivalisent avec ceux d'un Tim Burton.

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