(...) on a l'impression que le film est composé de différents épisodes et que l'émotion retombe à la fin de chacun d'eux, c'est à dire, toutes les dix minutes. À TOMBEAU OUVERT n'a pas l'originalité de TAXI DRIVER... Scorses est toujours aussi brillant, mais plus très novateur.

Dante Ferretti's production design and Thelma Schoonmaker's editing are some of their best work, while Elmer Bernstein's understated orchestral score complements a full range of pop tunes, most notably Van Morrison's "T.B. Sheets".

Adaptation par Paul Schrader d'un roman de Joe Connelly, le film décrit le parcours dramatique de Frank, filmé avec force et conviction. (...) Un travail brillant pour un film très dur. (...) La violence est extrême, mais sans complaisance.

BRINGING OUT THE DEAD becomes an intense, volatile film full of sorrow and wild, mordant humor. It also becomes an uncertain mix of moods, appropriately manic to suit Frank's stress. (...) Mr. Cage (...) gives a fine, haunting performance.

Dans des décors suggestifs, sous des éclairages savants, se déroule la fresque d'un monde frénétique parfois traversé par quelques franges de sérénité. Scorsese reste [un] cinéaste baroque et flamboyant (...) et il utilise à merveille les rocks d'époque.

In his best role since the Oscar-winning LEAVING LAS VEGAS, Cage is suitably cast as a tormented, empathetic man in desperate need of salvation and sleep; pic's closing image of him achieves a poetic, quasi-religious tone.

L'atmosphère est vaseuse à souhait. (...) Le chef opérateur Robert Richardson a badigeonné l'ensemble d'une lumière torve zébrée d'éclats flashants. Du point de vue réglo de l'efficacité, le film est une catastrophe. Mais du point de vue de la catastrophe, il est réussi.