Les moyens mis en oeuvre sont considérables. Ainsi, la reconstitution d'époque et des scènes de combat dans le désert constituent un beau spectacle. (...) Cette adaptation souffre de la multiplicité des épisodes, de valeurs inégales, qui se greffent sur l'histoire principale, ce qui rend le film long et le prive d'unité.

(Texte paru en 1997)

Ce film ne manque pas (...) de grandeur: par la beauté des images d'abord, par la qualité de l'interprétation ensuite, par sa... longueur enfin. (...) Il n'en laisse pas moins une impression de déjà vu. Tout entier au service de l'esthétique, mais une esthétique dont on ne veut plus se contenter.

(Texte paru en 1997)

In adapting the novel, (...) Minghella has understandably moved the major romance much more to the center in an attempt to give the tale a more emotional core. In movie terms, this is correct in theory, but the film is nonetheless stymied by the extreme recessiveness of Almasy, who is meant to be a mystery man.

(Texte paru en 1996)

Anthony Minghella a trouvé une voie originale pour simplifier le récit sans l'appauvrir et faire vibrer les sentiments extrêmes sans les caricaturer. Quand l'intelligence s'en mêle, le romanesque «à l'ancienne» a un de ces charmes tenaces qui font le prix d'un cinéma authentiquement populaire, de plus en plus rare.

(Texte paru en 1997)

Lorsque David Lean montrait le désert (...) dans LAWRENCE D'ARABIE, il arrivait à le charger d'un mystère. (...) Lean possédait un sens tordu du récit et un point de vue cynique sur ses personnages dont Minghella semble dépourvu. (...) L'innocence et la candeur d'esprit ne sont pas des vertus condamnables, mais elles ont peu de choses à faire dans un film qui réclamait autrement plus de cruauté et de perversité.

(Texte paru en 1997)