From the foreboding that accompanies the workers' arrival to one of the most Biblical-looking calamities ever captured on film, DAYS OF HEAVEN (...) is as hauting as its vision of a crystal glass dropped into moonlit water. It lives up to its title.

(Texte paru en 1999)

Scenes begin abruptly, then end before they seem to have made their full statement. Events (such as the infestation of locusts) take place arbitrarily, lacking either adequate preparation or dramatic pay-off. As a result, the picture feels to be patchy, a thing of bits and pieces, lacking dramatic cohesion.

(Texte paru en 1978)

Il y a malheuresement dans les MOISSONS DU CIEL et dans son esthétisme photographique quelque chose de froid, d'inhumain et, il faut bien le dire, d'un peu vide. (...) Terrence Malick sait admirablement filmer une goutte d'eau sur un épi de blé, mais il lui manque incontestablement le souffle, l'inspiration et une certaine forme de naïveté.

(Texte paru en 1979)

La grandeur des MOISSONS DU CIEL vous prend tout doucement, insensiblement, parce qu'il n'y a ni action ni analyse psychologique, mais seulement des présences, des existences : les hommes et les femmes, et, au-dessus d'eux, les faisant paraître bien petits, la nature, l'espace, les blés, la moisson, la maison du propriétaire, point d'orgue dans le ciel et sur cette vaste plaine ondulant sous le vent.

(Texte paru en 1979)

DAYS OF HEAVEN is that rare experience, a journey into the past which is not the pre-packaged mythology of nostaliga littered with trivia , but an interior pilgrimage to the origins of myth.

(Texte paru en 1978)

One suspects also that, in place of the local ironies of BADLANDS, he [Terrence Malick] has arrived at a more overreaching perspective, as ambivalently compassionate and detached , in which the silences and absences of meaning in his characters' lives stand for all those things which are above and beneath their gaze.

(Texte paru en 1979)