(...) ce treizième long métrage [d'Ozon] est parfaitement ficelé et pourrait bien se définir comme [son] projet le plus achevé. (...) À travers les enseignements d'un vieux sage à son apprenti, on découvre (...) toutes les méthodes de fabrication d'une fiction et ce, avec une bonne dose d'humour et de suspense.

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(...) [Luchini] nage comme un poisson dans l'eau. On voit même percer ses zones de fragilité, gage de ses grands jours. Kristin Scott Thomas (...) apporte une dimension hautement comique et très woody-allenienne à son personnage snob, intelligent et déjanté. Elle forme avec Luchini un couple en feu d'étincelles.

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Inspiré du Garçon du dernier rang, une pièce de théâtre de l'auteur espagnol Juan Mayorga, DANS LA MAISON distille un regard à la fois ironique, grinçant, drôle, qui n'épargne personne. (...) [C']est une ode au pouvoir de l'imagination, une célébration de la fiction.

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There’s a hint of Woody Allen in the absurdity of the situation, and Ozon takes a mischievous thrill in mixing his humour with edge-of-your-seat suspense. It’s a delicate balance, which he fumbles in the film’s final act. (...) [it] remains a slick, artful and highly entertaining ride.

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THÉORÈME en mode lycéen aux accents hitchcockiens, DANS LA MAISON est ponctué de dialogues spirituels sur le rôle de l’art, la littérature (...). D’un humour parfois grinçant, les répliques deviennent dans la bouche [des interprètes] (...) de purs moments de délectation.

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Les questions que charrie DANS LA MAISON et son récit gigogne (...) sont aussi stimulantes que le plaisir que l’on a à s’y abandonner: où s’arrête le voyeurisme, où commence la fiction? La vie des Rapha (...) un pur fantasme? (...) [Mais] il manque un élan, une poésie, le vertige.

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Les récits concurrents (...) se dédoublent et se redoublent, (...) mouvement souligné par la prolifération de motifs tautologiques. (...) À mesure que les intrigues se confondent, s’opère la contamination de chaque strate du film par la morgue toute adolescente des contes de Claude.

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Avec une parfaite élégance de mise en scène, Ozon met en place un piège savant qui se referme, implacable, sur ses personnages et sur un spectateur fasciné. (...) Pasolinien dans le vertige qu'il suscite, le film est aussi une belle réflexion sur la transmission.

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[C'est un] petit chef-d'oeuvre troublant, subtil. Un film qui charme, qui étonne, qui excite. Qui nous mène par le bout du nez, (...) mais si aisément qu'on est ravi de se laisser séduire. L'habileté du cinéaste est telle qu'on a l'impression d'inventer, [d'être] coscénariste.

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Au plaisir robuste et ordinaire de suivre les tribulations d'une famille secouée par l'irruption d'un corps étranger, Ozon ajoute le vertige intellectuel que provoquent les questions de réalité et de fiction. Ces problèmes capitaux sont traités avec une ironie légère et cruelle.

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